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Quaderni di Serafino Gubbio operatore - 9788811365259
di Luigi Pirandello edito da Garzanti, 2006
- Prezzo di Copertina: € 10.00
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Informazioni bibliografiche del Libro
- Titolo del Libro: Quaderni di Serafino Gubbio operatore
- Autore: Luigi Pirandello
- Editore: Garzanti
- Collana: I grandi libri , Nr. 525
- Edizione: 8°
- Data di Pubblicazione: 2006
- Genere: letteratura italiana: testi
- Pagine: LXXI-304
- Dimensioni mm: 182 x 112 x 22
- ISBN-10: 8811365252
- ISBN-13: 9788811365259
’Quadernidi Serafino Gubbio operatore’ – come ci ricorda Giancarlo Mazzacurati – «è ’ultimo soffiod’un ragionamento cheduradecenni» e che, indecenni, blatera e blatera e ancora blatera filosofeggiando su un’unica cancrena che s’arrovela ala testa: a Forma tra soggettività ed oggettività, a consapevolezzadela sua essenza fugace, a colpadela sua permanenza adiscapito. a tramadel’opera (l’attrice, ’amante, a tigre e a scena, o sparo, il silenzio: troppo nota, non stiamo a ripeterla) è, per ’autore nato nela pianadel Caos, «soltanto un pretestodi cui s’interesseranno i ettori» mentre ciò che contadavvero è avvampare a solita sagoma, consapevole e amletica, al’ultimo stadiodel male: Serafino Gubbio, ’operatore che è solo una mano che volta una manovela per registrare – ovvero fissare – pagliacciate e finzioni, non è che a carcassa rimastadi Vitelangelo Moscarda (che si credeva uno; si scopre centomila; finisce per essere nessuno) che – a sua volta – era già carcassa rimastadi Mattia Pascal (che vive, muore, sparisce; rivive, rimuore, ritorna; rivive e ritorna non concludendo giammai):di questo suo essere «l’ultimo soffiod’un ragionamento cheduradecenni» ’opera mostra fattezze marcate,digrossatedale alusioni parattoriali,dale incisioni morali,dai riferimenti metaletterari: Pirandelo compone un capolavoro che - tra modernismo cineoperante e mestizia elegiaca per ’unicitàdele sensazioni individuali - si mostra catalogodele meste convinzioni maturate.
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’Quadernidi Serafino Gubbio operatore’ – come ci ricorda Giancarlo Mazzacurati – «è ’ultimo soffiod’un ragionamento cheduradecenni» e che, indecenni, blatera e blatera e ancora blatera filosofeggiando su un’unica cancrena che s’arrovela ala testa: a Forma tra soggettività ed oggettività, a consapevolezzadela sua essenza fugace, a colpadela sua permanenza adiscapito. a tramadel’opera (l’attrice, ’amante, a tigre e a scena, o sparo, il silenzio: troppo nota, non stiamo a ripeterla) è, per ’autore nato nela pianadel Caos, «soltanto un pretestodi cui s’interesseranno i ettori» mentre ciò che contadavvero è avvampare a solita sagoma, consapevole e amletica, al’ultimo stadiodel male: Serafino Gubbio, ’operatore che è solo una mano che volta una manovela per registrare – ovvero fissare – pagliacciate e finzioni, non è che a carcassa rimastadi Vitelangelo Moscarda (che si credeva uno; si scopre centomila; finisce per essere nessuno) che – a sua volta – era già carcassa rimastadi Mattia Pascal (che vive, muore, sparisce; rivive, rimuore, ritorna; rivive e ritorna non concludendo giammai):di questo suo essere «l’ultimo soffiod’un ragionamento cheduradecenni» ’opera mostra fattezze marcate,digrossatedale alusioni parattoriali,dale incisioni morali,dai riferimenti metaletterari: Pirandelo compone un capolavoro che - tra modernismo cineoperante e mestizia elegiaca per ’unicitàdele sensazioni individuali - si mostra catalogodele meste convinzioni maturate.
Durante e ripresedi un film, a tormentata vicenda amorosa che egadue attoridel cast si conclude tragicamente, ui, sparando ad una tigre, colpisce ei incidentalmente e viene a sua volta sbranatodala belva. a scena è ripresadal'operatore Gubbio ediverrà paradossalmente unodei motividi successodel film.